及部克人
柳瀬正夢は、1929年11月、鐵塔書院から『無産階級の画家－ゲオルゲ・グロツス』を刊行した。柳瀬は、この著書を三部冊
1)西欧の諸家の言葉によるグロッスヘの批評、
2)グロツス自身の言葉による世界観、文明批評、芸術観、
3）私のグロツスにたいする厳密な批判
の第一番目のものとして位置づけている。「資本主義一般の膿瘍を暴きさらして餘りなかった勇猛なる彼も、今日は資本主義の癌腫を刺す手で歴史の堤防を突き破りつつある。運動の流れが建設期に向かっている現在の瞬間、正しい流れの堤防を破壊するこれらの否定的要素は濁流に浮かして運動の外へ排除せねばならない。」前書きでこのように語るのだが、彼の構想どおり、“西欧の諸家”イタロ・タヴォラトやイ・マーツアなどの批評を紹介している。イタロ・タヴォラトは、「早熟の小僧が、共同便所の壁に春畫や政治的物語りを描いたりして、己が潜在意識を洩らして喜んでゐるやうに、又は無頼漢が監獄の壁に彼の罪状を叙事的な文句で書きつらねて喜ぶやうに、小僧の画家であり、無頼漢の畫家である。彼ゲオルゲ・グロツスは小児らしい又好色文学的な畫を描いている。しかしそのいずれの場合に於いても、絵画的な善き音調から歓喜の叫びが立ちのぼってゐる」と描写する。マーツアは、「革命は若きものを否定するのみではなく、さらに新しきものを建設し、あるひは少なくとも、新たな建設への道を指示する。否定的モメントと並んで肯定的モメントも亦存在する。ゲオルゲ・グロツスにはそれが無い」とする。
1928年、マリク書店干桁の畫集『ヒンターグルント』の素描三枚が時の政府から没収にあい、グロツスと出版業者が絵の破棄と罰金刑を申し渡されるが、越えて1929年4月再審の結果、無罪となる。法廷で判事はグロツスに訊ねた。「被告はその方の蓋が、廣汎な獨逸人民をいらいらさせてゐるといふことを知ってゐるのか？」グロツスは答えた。「私は言はば、獨逸人民に属してゐるのです。そして教会が戦時に、殺人や放火の伝導演説をやるのにいらいらさせられてゐるのです。じっさいに辱められてゐると感ずのは誰でしょう。私は殺人者や放火ものの感情のために不安でたまらないのです。」続いて、グロツスの共働者マリク出版のヘルツフェルデは判事の訊問に答えて、「問題は数百寓の人々に、新しい戦争について警告することにある。言葉や絵で、あらゆるとき、あらゆる場所で、戦争の危機について叫ばねばならない。そのために我々は戦ひを企てたのだ。」「で、被告はあらゆる戦争に反対なのか？」「否! 我々は、内乱、奴隷の抑圧者に対する戦争、帝国主義戦争に終結を告げる戦争には賛成だ。」
柳瀬正夢は、‘‘グロッスのこよなき同志”ヘルツフェルデの法廷における応答を、この書『無産階級の画家－ゲオルゲ・グロツス』の跋に代えた。
漫画家松山文雄は、戦後になって、『無産階級の画家－ゲオルゲ・グロツス』のなかで柳瀬正夢自身の前書きと、イ・マーツアの言葉の引用をもとに「柳瀬正夢は、グロツスを全く否定的なものとして位置づけたのである。」と評価しているが、改めて柳瀬の文を見るとけっして否定的なものとして突き離してはいないことがわかる。グロッスに深く傾倒し、影響を受け、アメリカのフレツド・エリス、ジンマーマン、グロツパー等のアイデアや筆法を取り入れ、試行錯誤し、やがて、木の枝の先端を小石で叩き割って墨を含ませて筆にし、豊かな包容力のある柳瀬正夢流のスタイルを生み出すにいたるのだが、グロッスへの敬愛と探求の気持は忘れることなく持ちつづけていたことがわかる。グロツスの風刺畫を生み出したドイツの社会的な背景と日々の激動の政治的状況のなかで無産者新聞の諷刺画を描いた経験者の臨場感とを重ね合わせて追及しようとする。充分な理解を深めたうえでの批評を構想する慎重な姿勢が見える。また、柳瀬は、1937年銀座のギャラリー・ブリユッケにおいて、「ゲオルゲ・グロッス作品及文献展示会」を5月2日～5日に開催している。ここには、『マッぺ－ゲオルゲ・グロツス第十重集』（パルガア出版1916年）、『マッぺ－ゲオルゲ．グロツス小童菓』（マリク出版以下同じ1917年）、『マッぺ一神は我等と共に』（1918年）、『畫集この人を見よ』（1923年）、『畫集一新支配階級の顔』（1930年）他など14種類の畫集が展示された。柳瀬正夢、辻恒彦、内田巌、山内光への畫廊からの謝辞が述べられている。
